今天小编为大家介绍2002-2T《八大山人作品选》特种邮票。八大山人（1626-1705），江西南昌人，明末清初杰出的书画家、诗人，与原济(石涛)、弘仁、髡残合称“清初四高僧”，为四僧之冠。原名朱耷，又名朱道朗，号良月，有雪个、个山、人屋、道朗等别号。他是明太祖朱元璋第十六子宁王朱权的九世孙。明朝灭亡后，为避杀身之祸。他改名换姓，把“朱”拆成“八”和“牛”，偕其弟朱秋月（牛石慧），于1648年在进贤县介冈灯社落发为僧，后隐居奉新县新兴乡芦田耕香院。清顺治十八年(1661年)，回南昌创建青云谱道院。1687年，安居南昌城西埠门，卖画度日。1700年，在南昌城东自筑陋室——“寤歌草”堂，度过晚年，1705年80岁时病故，结束了他饱经沧桑，颠沛流离，清高凄苦的一生。

  (6-1)为《双鹰图》。为八大山人晚年画鹰的代表作。画面上的两只鹰，一上一下相互顾盼，枯木顽石间于其中，相映成趣，俯仰高低之间其英武之姿跃然纸上。鹰的造型就是朱耷自己倔强一生的“适合造型”，它孤傲怪癖，雄视芸芸“红尘”，又无知音同情抚慰。纸墨虽经三百多年风尘变色，但仍显现出的双鹰却如活的一般，妙不可言。现收藏于南昌八大山人纪念馆。

   (6-2)为《孤松图》。画面上一株古松拔地而起，虬干曲枝，高古奇崛，丑中见美。左边有吴昌硕题跋，言八大山人画“高古超逸，无溢笔无赘笔，精简至极”。此画笔墨通劲，深浅相宜，曲直疏密，另见一番风韵。以极简之笔来表现了松针极繁之形，且不使人感觉松散。现收藏于南昌八大山人纪念馆。

   (6-3)为《墨荷图》。画面上荷杆舒展高舞，犹如钢筋铁骨承受“炎凉高冠”的巨大压力，象征着朱耷忍辱负重和外圆细内强劲的晚年返朴归真的风骨。此图荷花有近2平方米，构图奇特，意境空阔。利用浓淡变化的墨色，抑扬顿挫的笔触，表现圆转苍劲的荷茎，大笔重捺的莲叶，轻柔婉转的荷花，组成了墨白灰层次丰富的画面，产生节奏和韵律，展示出满地风动，“接天莲叶无穷碧”的意境。现收藏于南昌八大山人纪念馆。

   (6-4)为《瓶菊图》。是八大山人花鸟图平整简括中显奇突之作。画面上几朵似乎随意勾勒的菊花，小巧精细，艳而不俗，绕有韵致，苍劲挺健。流露出作者豪迈倔强，磊落不羁的个性。右上款识为“甲戌之重阳画八大山人”，尺寸为91×46.5厘米，现由上海画家唐云收藏。

   (6-5)为《双鹊大石图》。八大山人的画明显的特点是计白当黑，虚实相生。画中描绘着两只喜鹊立于大石之上，上下顾盼，相互呼应。八大山人用寥寥数笔将石头勾勒出来，并有着很强的质感。两只鸟生动活泼，使整个画面充满生机。充分表现出中国画讲究物象在似与不似之间的审美情趣。究其画意，具有鹊巢鸠占，翔集浣磐的含义。八大山人作此喻以讽刺清贵不善自谋而强占别人地主。此画作于1690年，现收藏于南昌八大山人纪念馆。

   (6-6)为《仿董源山水画》。为八大山人临摹五代江西进贤籍画家董源的作品。他在这幅画上借董其昌“盖临摹最易，神气难传，师其意而不师其迹，乃真临摹也”的论点，表达了他自己对艺术独创性的高度尊重。此画表现了八大山人山水画的高超技艺。纸本水墨，尺寸为114.5×51.5厘米，现由北京荣宝斋收藏。    八大山人的传世画作不多。这套邮票所选6幅作品，皆为其代表作，体现了画家的绘画风格和艺术成果。只是邮票设计者把其类似“哭之”，“笑之”的八大山人签名，放在作品之外，置于邮票右上方醒目的位置，这是八大山人画的标记。版票的边饰为八大山人的画像。

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