今天小编为大家介绍1997-4T《潘天寿作品选》特种邮票。潘天寿（1897-1971）原名天谨，学名天授，字大颐，号阿寿、雷婆头峰寿者。浙江海宁人，为我国著名国画家、美术教育家。他精于写意花鸟、山水，擅长指头画，并兼工书法金石，对画史、画论亦有精湛研究，在传统中国画的继承与创新两个方面均获得很大成就，为民族绘画的发展做出了重大贡献。

   潘天寿画品高人品亦高，欣赏他的画，可以陶冶人的性情，见其画可知其人格。在绘画界，潘先生不但是艺术上执牛耳的大家，也是德高望重、有口皆碑的文化伟人。先生历任国立艺专教授、校长，浙江美院教授、院长，中国美协副主席，全国人大代表等职，一生著述丰富，对艺术思想、美术教育、画史画论、诗书篆刻等造诣颇深，并建立了一套完整的迄今影响最大的教学体系，被称为现代中国画教学的奠基人。

   1997年3月14日，为纪念潘天寿先生诞生100周年，邮电部发行了《潘天寿作品选》特种邮票，全套6枚。

  (6-1)为“黄山松图”。1960年作。153×117厘米。题款：“黄山始信峰头之古松，柯铜根石，郁勃鬅髫，真千年奇物也。偶然忆及，即记写之。这幅画是潘天寿在黄山始信峰写生得来的“外师造化”的作品。画家笔下的松，枝如石凿，叶似铁铸，积聚着一股倔强之气。后面挺拔的山岩，是对松树的衬托。这正是画家胸中浩然之气的写照。黄山与黄山松素为诗人画家之热门题材，绘画作品多为表现其奇特之妙。末了画家加盖一枚“宠为下”的印章，既表示了自己的艺术主张，又与追求黄山古松的内在精神相一致。

    (6-2)为“朝霞图”。1964年作。82×79．5厘米。题款：“朝日朝霞无限好，花光艳映水云酣。一九六四年甲辰初秋雷婆头峰寿。”印章：潘天寿印、宠为下、石雕、阿寿。现藏于潘天寿纪念馆。潘先生擅泼墨，泼墨有“厚、重、平”的特点，此幅即是一范例，表现了迎朝阳，含晓露，伫立于晨曦之中的荷花。整幅作品精炼而严谨。红的荷花，黑的荷叶，白的底色，三种颜色构成鲜明的对比，明快而有装饰感。画上的题款增添了作品柔美的情调。

    (6-3)为“梅雨初睛图”。1955年作。107×107．2厘米。题款：“雁荡写生之三。五五年初夏，小住灵岩石寺，写梅雨晚晴时情致。大颐寿者草草并写。”印章：疆其骨、潘天寿印、阿寿。原画藏于中国美术馆。画家为人厚道，性格倔强，气度宏大，喜画石。他笔下的石头多呈方形，饱满，厚重，坚实。此幅画中的岩石不但呈方形，而且几乎占了整个画面，意在表现其扩大沉雄的力量。

    (6-4)为“菊竹图”。60年代作。89．5×80．8厘米。题款：“雷婆头峰寿者制。”印章：潘天寿印、阿寿。现藏于中国美术馆。    此幅画是画家作品中比较清丽的一件，画面的安排颇具匠心，以稍稍倾斜的横竖结构为主调，花、茎、叶、草疏密交叉，参差错落，章法井然，处处经得起推敲。画面的主要部分，即明黄的菊花和石青的竹子均用细墨线勾画、细腻、清秀；而菊叶，则用浓墨没骨画法，厚重活泼。两者在色彩、画法上进行对比，加强了画面的生动性。一些小草野花在画家笔下，显得挺拔、强劲、向上，生机盎然。此画的平面构成的处理，与传统的花鸟画在形象和结构形式上相比，均有新的突破。    (6-5)为“睡猫图”。1954年作。76.2×87厘米。题款：“日当午，正深藏黠鼠，莫道猫儿太懒睡虎虎。写西邻园中所见，时甲午初夏。寿。”印章：潘天寿、阿寿、动物形章。现藏于中国美术馆。此幅构图富有特色，整个画面由3块大小不同的长方形体块组合而成。岩石是一个大体块，猫是一个小体块，紧紧联系在一起，而题款亦排成一个细长方形，稍远离猫、石，形成构图上的变化。这三块方形，在面积和形状上有很大差别，但又有方形的共性，使画面对比和谐。卧伏着的猫，造型简练，用笔老辣，如同虎豹般强悍、石头般的厚重。画面下方则点缀几株疏草野卉，又给画面带来了静中之动、安中有险的态势。这充分反映出作者强烈的现代审美意识。

    (6-6)为“灵岩涧一角图”。1955年作。117×120厘米。题款：“画多以积墨为难，兹试写之，仍未得雁山厚重之致。五五年盛暑寿并记。”印章：疆其骨、潘天寿印、阿寿。现藏于中国美术馆。此画的构图很独特。用凝练的线条，苍老古朴的苔点，组成了坚实厚重的岩石，安排在画面的上方；其中一块岩石横跨在画面中间，形成了画面的峻险下沉之感；然后又用画的题款和下面的斜坡，使这险绝之势趋于平稳，造成了巨大的力量感和特有的结构美。这种“造险破险”手法为画家所擅长，此画为范例。

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